舞蹈对于电影语言的作用

    一、舞蹈语言以简带繁,以少胜多
    在王玫颇具想法的动作设计下,舞剧的一开场便是六个人静坐一起,但是他们神态各异,通过每个人受的颤抖,可以看出其中心灵的颤动,折射出旧社会之中,每个人心灵都被压抑成畸形。接着六个人的群舞,六个人在舞台上奔跑,他们脚步凌乱,一边跑,一边用受企图从这些人之中抓到希望,抓到寄托,然后他们纷纷自顾不暇,更别说用自己的生命来承担起别人的希望与寄托,在这个封建思想残害的社会,每个人的心灵都被禁锢,正式开场的这段群舞,用六个人的行动来展示社会的精神状态,类如落水之人,想抓住能够成熟自己体重的救生圈,但令人遗憾的是,每个人都无能为力,于是这个社会,纷繁,压抑的状态就被这简单的六人群舞生动的显现出来了。舞蹈中繁漪像狗一样的乞求周萍的爬地动作,像一把利剑穿透舞台,刺到观众的心里,是悲剧的意义更加突出。其中三人不同的性格特征,编导也用简单的动作阐释的很清晰,以三人交错的冲突过程中得到了更大的语言发挥空间。四凤的逃、周萍的追、繁漪的缠,形成了可实行非常强的舞台三人流动构图,并时而穿插两人的矛盾纠缠动态,将人物关系和性格特征明确的呈现在了观众眼前,更加完美的诠释了人性。由此看来,舞蹈语言的独特指出值得借鉴,地位也不容忽视。与口头语言比起来有时更有说服力,创造力,给人以相当的空间去自由感受。
    二、舞蹈丰富了电影语言
    有时候影片中的特殊意境只可意会不可言传,语言的表达并不适合对人物的深层、复杂的内心体验加以传达,但舞蹈在某种程度上弥补了这一缺憾。她可以通过她独特的语言来诠释这一点,大到肢体的摆动和技术技巧,小到一个眼神,一个手势,丰满了人物形象,建构了饱满、暖昧的现实,丰富了电影语言,丰富了叙事、表意手段。
    1、舞蹈刻画了人的深层复杂的内心
    冯小刚基本做到了适可而止,每一场舞戏都表达得恰到好处。舞蹈在影片中不是简单的视觉元素,而承载了人物的内心情感,是这种情感发泄的一种表现方式,与影片整体的故事情节结合在一起,这些舞蹈给人很多遐想的空间。影片里的无鸾(吴彦祖饰)他是太子,正统的王位继承人。又是艺术家,艺馆里寂寞的歌者。他肩负着国家和仇恨,他的出走他的归来都在舞蹈的中预意,舞者都戴着面具,可是身体表现出的寂寞,让你觉得更有力度。
    2、舞蹈对民俗元素的展示
    将文化独特性极强的民俗形式,安放在《十面埋伏》这部电影上,大大强化了民俗表现的张力,并将剧情气氛渲染得淋漓尽致。《十面埋伏》的许多场景,是武,更是舞。章子怡与刘德华“以舞会武”,可进入新经典之列:刘德华用豆子击鼓,章子怡扬起水袖鸣鼓,一静接一动,将舞蹈的妙曼与武术力度的铿锵融合一体,拍出舞一般的比武,展示了中国武打的美感,悦目而典雅。随后章子怡、金城武二人在花地上被官兵围捕,一逼一退,镜头有韵律地移动,引发出双人舞与集体舞互动的节奏,颇有舞剧精彩舞段的韵味。不难看出,动作中所运用的道具体现着中国古典舞文化的源远流长。也是对中国传统文化的再现。
    三、结论
    舞蹈的独特魅力丰富了电影中的语言,不管是从电影画面还是内容的表达来说,都给人以新的视觉和更深刻的体会。舞蹈语言在电影中的出现以简带繁,以少胜多,更清晰的表达了影片的内在神韵,而电影也为舞蹈的表现在内容与形式上增色不少。二者之间相辅相成,舞蹈与电影的相互运用是艺术领域的又一创新,舞蹈原本的传情达意也在此得到了进一步升华,能更为深刻的表达故事情节的矛盾突出点,电影作品也由此更为丰富,更为满足了人们对艺术更高的欣赏水平。艺术总是在相互融合中发展的。融合、转化,再在新的平台上重建新的自我认同。