赵本山小品《不差钱》开头一段分析
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赵本山小品《不差钱》开头一段分析
关键词:赵本山;小品;艺术
中图分类号:J05文献标识码:A文章编号:1005-5312(2011)17-0125-01
舞台上有一张圆桌,圆桌上面有黄色的桌布,周围有三把木制的椅子,圆桌的旁边,是一长条沙发,砖红色,衬托桌子和长条沙发的背景是大红灯笼,预示着喜庆祥和的气氛。“舞台,无论有无描述性布景,都为虚构的动作提供了一个‘天地’;由于要把布景变成一个‘场所’,舞台设计往往创造了一种造型幻象,它在戏剧中是第二位的,而在建筑艺术中却是第一位的”。①这里的舞台设计,也充分体现了戏剧事件发生的场所特征,这是根据戏剧事件发生的本身特点而设计的,是剧中人物活动的地方。
随着观众的一阵欢呼声,赵本山和孙女毛毛走上舞台。赵本山戴黑色帽子,穿藏蓝色棉大衣,身上一边斜背着大蒜,一边斜背着野蘑菇,右胳膊肘底下还夹着一捆大葱,手里还拿着两只土鸡,孙女毛毛头扎小辫,右胳膊挎一只篮子,穿一绿色棉袄,红裤子,祖孙俩在一家名叫“苏格兰情调”的饭店停下了。
赵本山:到了。
赵的一句“苏格兰调情”,将大家逗乐了,观众一阵哈哈笑,这里既显示了赵作为老农的无知,又活跃气氛,有搞笑的作用。前一句“这就是铁岭最贵的饭店”,既交代了今天这顿饭不寻常,又为下面点菜埋下了伏笔。其中的“啊 情调哈就搁这吃”的“……哈,就搁这吃”,典型的东北方言。这里从舞台的布置、人物的穿着、所带物件的搭配(包括土特产、篮子)之类,再到人物语言所具有的特点,即发音和语序上的特色,都表明这里是典型的东北地域。华格纳:“场所、人、时间与行为构成不可分割的统一体,人要成为自身,必须有某个有限的地方,于适当时间做某些确实的事。”②这就是说,戏剧中的人物和戏剧发生的场所相互映衬,缺一不可,这样才构成完整的戏剧活动,呈现于舞台之上,观众视野中。回过头来,再看本篇戏剧,祖孙俩是东北农村的乡下人,但又来到了铁岭最贵的饭店,这似乎有些矛盾,因此也就引出了在这家最贵的饭店因没带那“三万”块钱的钱包而出现的窘境——本来以为带来三万多,可不想让孙女把装三万的钱包给落在炕上,赵本山心里这个急啊,——但因心疼孙女,也只能责备几句,没多说。为了在这家餐厅吃饭,祖孙俩翻遍衣兜,才找到了四百多块钱,拿着仅有的这些钱,走进了这家在当地最贵的饭店。
走出来接待他们祖孙俩的是一个颇有苏格兰风格打扮的服务员,白衬衣、花色七分裤,衬衣领和七分裤一样的布料,还特意长出了一截,类似长条巾,给人感觉有点女性化气息,头发黝黑亮泽,紧紧地抿在头上,见到身背大蒜和野蘑菇的农村老大爷和小姑娘毛毛,他将脖子里的长条巾向后一甩,对着老大爷就开了腔:“对不起大爷,我们这是高档酒店,不收农副产品”。 老爷子回答“不是,我们是吃饭的”,服务员越发惊奇起来,“妈呀,吃饭的啊?不太像。”赵老爷子看他这身打扮,看得眼花缭乱,分不清小伙还是姑娘,于是乎,老爷子直接喊“我说姑娘啊,这顿饭非常重要”,听他这么喊,没想到“姑娘”有意见了,虎着个脸,拉长语调的对老大爷说“哎妈呀,你管谁叫姑娘呢,人家是纯爷们 。”老大爷很吃惊,低头望着他“那怎么还这么个打扮呢,这还,还穿个裙子呢?”老大爷对面前这位穿裙子的“纯爷们”一脸的疑惑。服务员很不服气,一边尖着桑苦着脸辩解“这是按我们苏格兰风格包装的,再说了也不是裙子啊,这不是七分裤吗?没看,这有腿的嘛,哈。”一边提起裤子腿(另一只手一直拽着衬衣上的长条围巾,极自恋地,望望观众,扭捏作态地,仔细地低头瞧了瞧),这才发现,一条腿跑偏了,弄巧成拙,于是他也觉得不好意思,又尖着个嗓子,细声细气地似解释又似自言自语:“着急穿跑偏了,哎妈呀,我说走道咋没有裆呢 ……”并试着在舞台上走了几步,以示不舒服。观众一阵大笑,老大爷见状也开心地笑了,边笑边兴奋地指着服务员“你把那条腿留明儿个穿。”边说着边紧走几步把手里和身上的农副产品拿下来放到饭店餐厅的地板上,边抬头对还在自恋状态的服务员说:“哎呀,小伙子,我跟你说呀,今天我要请一位重要客人吃饭”,说着脱下大衣,紧跟在身后的小孙女将大衣接了过去 ,将大衣折起来放在农副产品的上面。这里赵本山的表演农民的低调朴实真实自然地体现出来,正如法国着名演员老科格兰说:“...我不信奉违反自然的艺术,但我也不愿在剧场中看到缺乏艺术的自然。”③赵本山正是凭借对自然艺术的追求,愣是把农村老大爷本真朴实又幽默搞笑的面貌活灵活现得表现出来。
注释:
①苏珊·朗格.情感与形式[M].第373页.
②季铁男编.建筑现象学导论[M].第147页.
③西欧、俄罗斯名家论演技[M].中央戏剧学院,1981:68.
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