中西舞蹈艺术的异同
来源：未知 编辑：中国艺考网
中西舞蹈艺术的异同
不同国家的舞蹈所体现出不同的艺术文化,下面就从基本的舞蹈动作上面来领会中西方舞蹈的艺术精神。
1.舞蹈队形的调度。队形的调度是舞蹈中一个基本的表现形式,所谓的队形调度就是指人们在实践中的积累和想象出来的舞蹈队形[3]。它是舞蹈中人们认识情感的最简单的表现形式。在现实生活中,人们常用队形来表现舞蹈流动的线条。在舞蹈队形的呈现中体现着不同的文化内涵,反映不同的文化精神。(1)长期以来,中国的舞蹈就特别讲究队形的调度,通过队形的调度来表现舞蹈情节以及情绪。舞者在舞台上调度出各种各样的线条,并在上面赋予一定的内在生命力。例如:从我国文化中总结出一下几种队形,“龙摆尾、太极图、五连环”等队形,这些队形都是通过生活积累下来的,体现着中国的文化。还有在舞蹈的队形调度上带有严重的感情色彩。譬如:较为出名的舞蹈作品《小溪?江河?大海》,其中的小溪,江河,大海都通过舞蹈队形来展现出来,时而娇小柔情,时而汹涌澎湃,时而激昂向上。通过舞蹈动作把中国人相对丰富含蓄的情感表现出来了,给人以小见大之意象,灵活性与流畅性流于言表,都表明我国的舞蹈文化博大精深。(2)西方舞蹈文化在队形的调度上相对来说比较单一。因为西方人注重个性的飞扬,在舞蹈中强调热情奔放,在队形中常以单一的或者块状来表现情感[4]。
2.舞蹈动作。舞蹈的动作就像文学的文字绘画的色彩一样,是最基本的表现形式,对于抒发情感有着重要的作用。动作都来源于生活,对于一个成功的舞蹈编导来说,善于将看到的和感悟到的东西用身体动作呈现出来,是比较有成就感的。由于人们长期的生活环境以及地域的差异,在舞蹈上都打上了不同的艺术烙印,有着自身独特的文化艺术精神。(1)中国舞蹈动作大多表现含蓄的情感,例如:中国的扭秧歌所呈现的人体动作主要是“含、收、拧”的特点,动作的发力点在于躯干,呈现的是从展到含的动态。又如:“欲前先后”是中国舞蹈中用的比较多的动律,它体现了中国舞蹈动作的基本法则。所谓的欲前先后就是想向前做动作时,首先要把身体和臂膀向反方向运动。最后达到动作运动的目的。“逢左必右”也是用于较多的动律,所谓的逢左必右就是注重动作的回法,与中国书法中的回锋有着异曲同工的效果[5]。所有的这些动律都可以归纳为动作的韵律之美,以及形神之美。(2)西方舞蹈动作大多表现出豪放的情感,与自身的性格有关,最具典型性的代表就是芭蕾舞,它主要是通过脚尖朝地,通过脚尖的力度来支撑起全身的重量,使人的身体发挥到极限。动作中更加要求人体的直立以及高大,腿部的伸展以及外开,达到实现自我的目的,追求更多的是形式美和色彩美。
3.舞蹈结构。所谓的舞蹈结构就如同文学的结构一样,是一种整体的框架,也是构成舞蹈作品的重要因素。舞蹈编剧在编辑舞蹈时,根据舞蹈作品的主题思想和题材的需求,将所要表现的内容通过舞蹈的段落层次以及舞蹈的队形在有限的舞台上表现出来,并使之成为一部协调完整的舞蹈。通过舞蹈结构充分准确的表现出舞蹈本身的意涵。(1)中国舞蹈在结构上遵循天人合一的原则,在结构形式和队形上打破了西方舞蹈的块状机构,在编制舞蹈结构上不局限于时间和空间。编导可以根据自己对这个舞蹈的理解。以及从情感出发,可以灵活的运用时间和空间,采用线条式以及散点式的结构形式,给人以空间美和层次美,从而使几人之舞达到现江河之景的意境[6]。例如:2008年的奥运会,张艺谋导演的开幕式中的舞蹈,通过人的数量和人的动作来展现意境美。(2)以芭蕾舞为代表的西方舞蹈,在结构上遵循模仿自然,再现真实的原则,多采取科学的训练方法,以及科学的手段来再现现实场景。例如:编导将现实中的交响场景搬到舞蹈中,运动科学技术,通过舞蹈再现生活中的真实场面。但是香闺来说结构比较单一,通常采用的是块状结构,因此,西方舞蹈在结构上给人呈现相对静止的舞蹈空间,给观众留下有限的想象空间。尽管中西方的舞蹈文化存在着巨大的差异,但是还是有些相同的。如:中西方在舞蹈中都表现自己的感情,把舞者的感情色彩带入到了舞蹈之中;在舞蹈中都比较注重动作的研究。
综上所述,通过对中西方的舞蹈文化的了解,发现他们的舞蹈艺术既有外在的不同也有内在文化精神上的不同,对我们了解舞蹈艺术有了更深一层次的认识。当我们在欣赏舞蹈的时候,应该理解这些文化和思想上的差异,领悟其蕴含。我国应该在不断发扬本民族的舞蹈基础之上,吸收外来的舞蹈文化,创造出本民族的伟大舞蹈特色。
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