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【摘要】：戏剧化情节是舞台剧表演中不可缺少的重要组成部分，一场戏剧（话剧）表演中，要使这场演出既精彩有具有可看性，就一定要有鲜明的人物性格、强烈的矛盾冲突与事件。而戏剧化情节是在故事走向中貌似已经没有的转机或在生活中不太可能发生的事情，在戏剧舞台上通过对生活的概括与集中的表现，使故事中的人物发生转机或做出难以置信的事情，而这种情节的出现又那么的合情合理，我们称之为--戏剧化情节。
【关键词】：戏剧化情节;教学;片断改编
一、电视剧中的戏剧化情节
《刀客家族的女人》这部电视剧的第一集，就极具戏剧性故事情节吸引着观众。影片刚开始所展现的是在仙人洞内，一群赌客在围着一张赌桌，情绪激动神情略带紧张的余老八在大声叫喊着手中牌的点数，在众人都屏住呼吸期待着牌的点数的时候，结果还是输了。而心不干的余老八在众人的嘲笑声中还要继续赌一局。然而余老八沉浸在赌博游戏的情绪里，却浑然没有意识到这一局他已经将自己的衣服都输给了对方，已经没有了在开一局的赌本。准备起身回家的余老八被潘老七叫住，显然是想让余老八在赌一局，而赌注就是余老八自己的老婆和孩子。看到这里，大部分观众心里被眼前余老八所要下的赌注所吸引，期待着余老八最终的决定是赌还是不赌。而戏剧的化的情节出现了。余老八本是不想将老婆和孩子做为赌本的，但余老八这个赌徒没能抵挡住潘老七的激将法，毅然决然的用老婆和孩子作为赌本，一心想要翻盘，决定继续赌下去。剧情随着余老八的这个决定持续的升温，周围的赌客还在源源不断地给原本就赌红了眼的余老八继续加热，邻桌的赌客也被这局的赌注所吸引，纷纷凑了过来。赌桌周围的气氛也随之达到了最高点。观众看到这已经被眼前的情节所吸引，甚至是难以置信。前所未有的赌注、赌红眼的余老八、潘老七的激将法、赌客们不怕事儿大的心理，将剧情推向了高潮，使之成为了戏剧化的情节吸引着观众。赌局开始，人物干净利落的拿着手中的牌，伴着强烈且节奏分明的音乐，看着余老八紧紧握着手中的牌，渐渐的将牌面打开。赌桌周围的空气已经凝固了。观众的情绪已经被这紧张的气氛所深深的吸引，心都提到了嗓子眼儿。所有人都在等待余老八揭开手中牌的点数，瞬间余老八将牌放在赌桌上。“一对儿”天牌，余老八说道。众赌客都在为这一场赌局余老八赢定了所叫好，包括电视机前的观众也被这局的结果所感叹“余老八终于赢了”，表面上不管是赌客还是观众，似乎都是在为余老八能够赢感到高兴。但冷静下来仔细的分析，不难发现，观众真正为余老八感到高兴的是，余老八的老婆和孩子没有被输掉，这是令人最欣慰的一件事。影片到这儿，所有人都认为余老八能够挽回这局不成问题。但戏剧化的情节在这又出现了，剧情随之急转直下，让所有人都始料未及的是，对手将手中的牌摊开，“至尊”，对手说道。余老八输了，他将老婆和孩子输给了潘老七。所有人都被这眼前的一切所惊呆了，谁都没有想到结果是现在这样。看到这里，这场惊心动魄极具戏剧化的故事情节暂时告一段落，但故事还没有结束，而只是刚刚开始。
余老八的老婆石彩凤得知他将自己和孩子当赌注输给了潘老七，生气至极 责骂着余老八发泄着自己的不满与愤怒。而此时的余老八就像打了蔫的白菜，已经没有了赌场上的锐气。后悔他都来不及，何况余老八连后悔的机会都没有了。此时，潘老七带着一群人马来石泉寨要人。故事情节从这又悄然展开了，主要是围绕着石彩凤最终是否能够留在石泉寨而展开的，但不管石彩凤怎样哀求，石泉寨没有一个人替她说情或是挽留她。哪怕是石泉寨权利的象征祖奶奶也没有办法将石彩凤留下来，只能忍痛将石彩凤送出余家。石彩凤的命运从这这一刻起即将被改变。来到潘家的石彩凤还不知道“危险”正一步步逼近自己，潘老七出于对余家的报复，决定要砸石彩凤的明火，这对石彩凤来说是万万不可接受，也绝不可以发生的事情。看到这里，对于石彩凤的遭遇观众大都抱着一种同情的心情，而接下来发生的事情即是观众不愿看到的，但又是故事情节设置所必然的走向。在石彩凤强烈的反抗下还是没能抵挡住潘老七所要报复的行为，石彩凤最终被砸了明火。在得知石彩凤被在了明火后，石泉寨彻底地与石彩凤“划清了界限”，石彩凤的命运与性格从此发生了改变。
二、对片断改编教学的启发
借用《刀客家族的女人》片断来对电视剧中的戏剧化情节进行粗浅的阐述。在这里谈“戏剧化的情节”，也是因为在表演片断教学与学习的过程中，始终离不开剧本片断结构与戏剧化情节设置两个重要环节，这也是构成戏剧片断的两个重要条件。这里对《刀客家族的女人》这部电视剧的第一集进行分析，不难发现其中的戏剧化故事情节设置与日常教学中的表演片断教学内容相吻合，这就可以根据影视剧所提供的基本的时代背景与故事情节进行合理的改编，最终作为片断素材进行排演。改编影视剧片断最主要的目的也是为了能够在日常表演实践教学中，更好的引导学生学会在小说与影视剧片断的设置与改编中得到充分的运用。同时为表演实践教学提供可参考和借鉴的素材。
参考文献：
[1]梁伯龙，李月.戏剧表演基础.北京：文化艺术出版社，2002年
[2]齐士龙.电影戏剧中的表演艺术.北京：中国电影出版社，1999年
【关键词】：戏剧化情节;教学;片断改编
一、电视剧中的戏剧化情节
《刀客家族的女人》这部电视剧的第一集，就极具戏剧性故事情节吸引着观众。影片刚开始所展现的是在仙人洞内，一群赌客在围着一张赌桌，情绪激动神情略带紧张的余老八在大声叫喊着手中牌的点数，在众人都屏住呼吸期待着牌的点数的时候，结果还是输了。而心不干的余老八在众人的嘲笑声中还要继续赌一局。然而余老八沉浸在赌博游戏的情绪里，却浑然没有意识到这一局他已经将自己的衣服都输给了对方，已经没有了在开一局的赌本。准备起身回家的余老八被潘老七叫住，显然是想让余老八在赌一局，而赌注就是余老八自己的老婆和孩子。看到这里，大部分观众心里被眼前余老八所要下的赌注所吸引，期待着余老八最终的决定是赌还是不赌。而戏剧的化的情节出现了。余老八本是不想将老婆和孩子做为赌本的，但余老八这个赌徒没能抵挡住潘老七的激将法，毅然决然的用老婆和孩子作为赌本，一心想要翻盘，决定继续赌下去。剧情随着余老八的这个决定持续的升温，周围的赌客还在源源不断地给原本就赌红了眼的余老八继续加热，邻桌的赌客也被这局的赌注所吸引，纷纷凑了过来。赌桌周围的气氛也随之达到了最高点。观众看到这已经被眼前的情节所吸引，甚至是难以置信。前所未有的赌注、赌红眼的余老八、潘老七的激将法、赌客们不怕事儿大的心理，将剧情推向了高潮，使之成为了戏剧化的情节吸引着观众。赌局开始，人物干净利落的拿着手中的牌，伴着强烈且节奏分明的音乐，看着余老八紧紧握着手中的牌，渐渐的将牌面打开。赌桌周围的空气已经凝固了。观众的情绪已经被这紧张的气氛所深深的吸引，心都提到了嗓子眼儿。所有人都在等待余老八揭开手中牌的点数，瞬间余老八将牌放在赌桌上。“一对儿”天牌，余老八说道。众赌客都在为这一场赌局余老八赢定了所叫好，包括电视机前的观众也被这局的结果所感叹“余老八终于赢了”，表面上不管是赌客还是观众，似乎都是在为余老八能够赢感到高兴。但冷静下来仔细的分析，不难发现，观众真正为余老八感到高兴的是，余老八的老婆和孩子没有被输掉，这是令人最欣慰的一件事。影片到这儿，所有人都认为余老八能够挽回这局不成问题。但戏剧化的情节在这又出现了，剧情随之急转直下，让所有人都始料未及的是，对手将手中的牌摊开，“至尊”，对手说道。余老八输了，他将老婆和孩子输给了潘老七。所有人都被这眼前的一切所惊呆了，谁都没有想到结果是现在这样。看到这里，这场惊心动魄极具戏剧化的故事情节暂时告一段落，但故事还没有结束，而只是刚刚开始。
余老八的老婆石彩凤得知他将自己和孩子当赌注输给了潘老七，生气至极 责骂着余老八发泄着自己的不满与愤怒。而此时的余老八就像打了蔫的白菜，已经没有了赌场上的锐气。后悔他都来不及，何况余老八连后悔的机会都没有了。此时，潘老七带着一群人马来石泉寨要人。故事情节从这又悄然展开了，主要是围绕着石彩凤最终是否能够留在石泉寨而展开的，但不管石彩凤怎样哀求，石泉寨没有一个人替她说情或是挽留她。哪怕是石泉寨权利的象征祖奶奶也没有办法将石彩凤留下来，只能忍痛将石彩凤送出余家。石彩凤的命运从这这一刻起即将被改变。来到潘家的石彩凤还不知道“危险”正一步步逼近自己，潘老七出于对余家的报复，决定要砸石彩凤的明火，这对石彩凤来说是万万不可接受，也绝不可以发生的事情。看到这里，对于石彩凤的遭遇观众大都抱着一种同情的心情，而接下来发生的事情即是观众不愿看到的，但又是故事情节设置所必然的走向。在石彩凤强烈的反抗下还是没能抵挡住潘老七所要报复的行为，石彩凤最终被砸了明火。在得知石彩凤被在了明火后，石泉寨彻底地与石彩凤“划清了界限”，石彩凤的命运与性格从此发生了改变。
二、对片断改编教学的启发
借用《刀客家族的女人》片断来对电视剧中的戏剧化情节进行粗浅的阐述。在这里谈“戏剧化的情节”，也是因为在表演片断教学与学习的过程中，始终离不开剧本片断结构与戏剧化情节设置两个重要环节，这也是构成戏剧片断的两个重要条件。这里对《刀客家族的女人》这部电视剧的第一集进行分析，不难发现其中的戏剧化故事情节设置与日常教学中的表演片断教学内容相吻合，这就可以根据影视剧所提供的基本的时代背景与故事情节进行合理的改编，最终作为片断素材进行排演。改编影视剧片断最主要的目的也是为了能够在日常表演实践教学中，更好的引导学生学会在小说与影视剧片断的设置与改编中得到充分的运用。同时为表演实践教学提供可参考和借鉴的素材。
参考文献：
[1]梁伯龙，李月.戏剧表演基础.北京：文化艺术出版社，2002年
[2]齐士龙.电影戏剧中的表演艺术.北京：中国电影出版社，1999年
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