一、金玉其外——做表面文章

 从严格意义上讲，瓷片应属陶质砖范畴。瓷片的“瓷”质不够致密，吸水率高，强度也低于抛光砖和仿古砖。如果以“质”论价，瓷片肯定不如抛光砖和仿古砖。瓷片就靠表面一张皮。抛光砖和仿古砖虽然也在追求表面的装饰效果，做表面文章。但瓷砖的通体质感也是它们追求的目标之一，而且有时它们表面效果的形成是与通体效果同时产生的。特别是仿石材类的产品，这种工艺效果就更为突出。瓷片更接近传统的陶瓷装饰，以釉色（淋釉），彩绘（印刷），描金（三度烧），刻划、压印、堆贴（模具）等技术工艺和装饰手法进行设计与生产。传统陶瓷的艺术效果多数是靠表面的装饰来表现出来的。如以釉色装饰的宋钧瓷窑变釉海棠红、玫瑰红、天青，龙泉的梅子青、粉青，建窑的油滴、兔毫；以刻划、压印的定窑白瓷刻划、印花，磁州窑的黑瓷刻花，景德镇的刻花影青瓷；以堆贴装饰的唐长沙窑花卉、人物浮雕；以彩绘装饰的元青花、釉里红，明清的五彩、粉彩、珐琅彩等等，都是在瓷器表面做文章。瓷片是扁平的，犹如黑板，它的表现空间就是在表面（单面）。因此说，瓷片的艺术设计与装饰就是“做表面文章”。

二、精彩其中——丰富多样的装饰手法

 虽然瓷片设计的特点是做表面文章，但这个表面文章并不简单，更不单调。抛光砖和仿古砖主要是以石材为表现，因此也限制了他们的表现手法的多样性。而瓷片在三者中表现手法是最丰富的，也最像“陶瓷”，它是运用陶瓷语言最多的瓷砖品种。其中釉色、彩绘（印刷）、模具是瓷片主要表现手法。

1、色彩丰富多变的釉色装饰

 瓷器最显著特征之一就是釉色的装饰，这也是瓷器与陶器最显著的差别。瓷器发明除原料、温度两个因素外，就是釉的利用。如果前两个因素从直观上还不好辨别的话，那么从表面上有无釉色就会一眼识别是否瓷器。因此从瓷器发明以来，釉色装饰就一直伴随瓷器的成长与发展。瓷片烧成温度一般在1100-1150度之间，这个温度区域属中温。在这个温度区域内，有许多釉色发色稳定。比较难成色的红色系在此温度内也能呈现较好的色泽。因此，用釉色装饰瓷片不仅能有丰富多变的艺术效果，而且也有稳定成熟的工艺支持。

单色乳浊釉（也称色剂釉）是瓷片大批量生产中使用最多最普遍的釉色。他发色稳定，色彩均匀，装饰性强，不易产生色差。缺点是缺少釉色的艺术变化。除直接采用单色釉，还可通过不同的施釉方法（如交叉施釉、印刷施釉）以及二次烧成（在一次烧釉面上淋洒、喷涂其它釉料或有机着色剂）制造出更加丰富的釉色变化和效果。此外，釉色还可与模具（刻划、压印）一起装饰瓷片。用覆盖力强的乳浊釉装饰规律的几何抽象图案；用透明的浅色釉装饰自由随意的刻花、压印图案。

2、纹理丰富的多色印刷装饰

 印刷装饰可以说是瓷砖装饰中独有的工艺技术。在日用瓷中也有印刷效果的装饰，但它是通过转移印刷，即用花纸转移到瓷器器皿上装饰的。而瓷砖（瓷片）印刷是在生产流水线上，在未烧的瓷砖表面上直接进行的印刷。目前采用的有两种印刷方法：一是定位的平板丝网套色印刷；二是移位（利用砖的移位）的滚筒套色印刷。定位平板丝网印刷一般生产线上配有四个机位，即套印四色。较适合规律的、四方连续装饰的图案，它的特点是标准规律的重复。移位滚筒印刷在生产线上也配有四个滚筒版，套印四色。适合自然的、较随意的、稍有变化的纹理图样，它的特点是较有规律，但富于变化。特别适合表现石材、木材以及其他自然状态的纹理图样。

 印刷是瓷片装饰中最普遍的和采用最多的手法。它弥补单色釉较单调的装饰以及用釉色无法表现出来的材质纹理和质感。印刷装饰扩大了瓷砖（瓷片）的表现力，特别是对陶瓷外的材料，如木材、纺织物、壁纸、纸张、金属等等，都可通过照相分色、制版来表现出来。瓷片印刷所采用的印料与釉色温度相同，色彩丰富，成色纯正。几乎可以表现出任何材质的色彩和质感效果。如在流水线上增加印刷版位或滚筒数量（增加套色次数），瓷片印刷的表现力会更强。

 瓷片印刷不同于纸张的四色印刷，它的成色是靠多种专色（单色）套印叠加产生的。这也是瓷片设计与表现的难点和突破点。我认为除艺术创意与设计外，对分色技术的掌握是非常关键的。瓷片（包括抛光砖、仿古砖）分色是手工专色分色，而不是自动CMYK模式中的四色自动选取分色。材质的纹理与细腻的质感全靠艺术感觉和娴熟的分色技术实现的。意大利瓷砖之所以做的比我们好，与他们的分色技术是分不开的。我们的设计如果没有分色技术的支持，再好也是体现不出来的。

3、肌理质感的凹凸模具装饰

 肌理质感的追求与表现是瓷砖（瓷片）设计中重要的设计内容和目标之一。也是瓷片设计突破点。瓷片表现对象的凹凸肌理质感主要通过模具和釉色来实现。瓷片不仅通过视觉给人们以感受，还通过触觉给人们以感受。丰富逼真的材质肌理质感会给人们不同的轻重感、温度感、柔硬感等触觉感受。凹凸模具的采用打破了瓷片扁平、光滑的质地，丰富了瓷片的艺术表现力。早在原始社会时期的陶器与商周时期出现的原始瓷器、南方印纹陶，秦汉时期的画像砖、瓦当，唐宋时期的琉璃瓦、琉璃砖等等，就大量采用凹凸肌理装饰手法进行设计与装饰。可以说凹凸模使用已有四五千的历史，在现代瓷砖产品上应用还是近几十年的事情。也是瓷砖装饰中难度最高，成本最大的一种设计装饰工艺。

 凹凸模具设计装饰内容以规范的几何纹饰和自然状态纹饰两大类为主。规范的几何纹饰具有整齐、坚硬的机械感、现代感；自然状态纹饰具有随意、自然的亲切感、朴实感。模具采用钢材，用电子雕刻成形并挂一层硅胶作保护层（防止瓷土与钢模粘接，利于离模）。模具凹凸最深不宜超过3毫米，（因瓷砖反面也有挂水泥凹凸纹理）保证瓷砖坯体在生产线上顺利离开模具。

 表现材质的肌理质感不仅使用凹凸模具装饰工艺，还要通过釉色装或局部印刷（在凸面上印刷）装饰来共同完成。因此凹凸模具装饰其实是一种综合的装饰手法，也是瓷片设计中采用工艺最多的，效果最丰富的装饰手法。