书法创新不是无源之水，需要广泛深入汲取传统文化的精华，水到渠成，欲速则不达。近年，我的书法创作，以二王为基调，兼及米南宫刷字的果敢真率，追求清虚简静、质朴自然的格调，让观者有一种扑面而来的书卷气，如梨花静女，闲雅超逸。用笔力求精到，骨力挺拔，节奏鲜明，连属自然，在相对快速的书写过程中，又不失对细节的刻画，因字立形，而又字同形异，特别注意个别字的处理，墨色尽显浓淡枯润，结构饱满圆浑。注重章法空间的合理安排，有轻重缓急，抑扬顿挫之变，一定程度上借鉴了古人手札的形式，每行字数不等，注意留空，给人以空灵感，不以狂怪为能事，保持汉字特有的艺术性和规范性，使作品在端庄古朴中平添了灵动活泼的艺术情趣。单字强调结构的开合动荡、揖让疏密，以求分合的合理之意，这就是我对书法风格取向与思考的潜在理解。

    在学书之余，我很留心字外功夫，研读古代书画理论论著，沉浸在《世说新语》的晋人之美中，自学国画山水、吟诗填词刻印，与书法创作相互参证。我将书风定位于不激不厉、风规自远的基调上，这种人格与书品、灵与肉的双重磨砺与熔铸，过程艰辛卓绝，恰似美玉的光辉来自痛苦的雕琢一般。肉身贴近自然的山水草木，飞禽走兽，清风明月，可壮胆气，增见识；画论中有“外师造化，中得心源”的先声夺人之谓，千余年前前贤已说得如此透彻了，我等后学只有深刻领悟的份。学书二十余载，取得了一点点小成绩，至今已入展首届、二届中国书法兰亭奖书法作品展、全国第五届楹联书法展、首届全国行书展，获纪念邓小平诞辰100周年全国书法展三等奖等。学书动力更大了，深知运气是留给有准备之人的。书法之道，我将一直走下去，而其中苦乐也自知！