京剧鼻祖——程长庚
来源：未知 编辑：中国艺考网
程长庚，名椿，亦名闻翰，字玉山（一作玉珊），寓名四箴堂。祖居安徽怀宁石牌镇，1811年出生于潜山县黄泥镇程家井。我国清代杰出的徽剧、京剧表演艺术大师。
程长庚自幼坐科于徽班，其父程祥桂是道光年间三庆班掌班人。出科后，他曾在安徽省的各大班中演唱，声誉渐起。后来到北京即组成四大徽班之一的“三庆班”。到了1866年左右，他已成为誉满京都的著名演员。这时他不仅是三庆班的首席演员，而且还是三庆班的班主，兼任三庆班、春台班、四喜班的总管，艺人团体组织“精忠庙”的庙首。
他最擅长的是扮演老生，被称为京剧“老生泰斗”。但他的戏路极宽，于小生、红净及至旦角也能应付自如，其表演艺术水平之高，人不能及，所以人们又称他为“伶圣。”他会演的戏本极多，能连续演数月而剧目不重复。他主演的《长亭会》、《战樊城》、《文昭关》、《捉放曹》、《击鼓骂曹》、《群英会》、《战长沙》等剧目，观众百看不厌。他主持编演的“三国戏”36本，成为京剧剧目的样板。他的艺名“四箴堂”更是名动天下，戏单上只要有“四箴堂”的名字，戏院内便座无虚席。
程长庚的唱腔脱胎于“徽调”，取法于楚调，兼收昆曲、山陕梆子诸腔之长，溶汇为“皮黄调”，却以徽音为主。他的嗓音内行话叫“脑后音”，他讲求字正腔圆，不事花哨，直腔直调，沉雄爽朗。他的唱和念法，是柔寓于刚；发声吐字，安徽的乡音土味较浓。他的做工身段，一招一式，都是遵循老徽班演法，绝不稍逾规矩。他的投袖（单投袖）、扬袖、捋髯等小身段，也无不讲求“端凝肃穆”。
他的表演善于体察人物的性格、身分，注重表现其气质、神采。经常演出的剧目有《战樊域》、《长亭会》、《文昭关》、《镇潭州》、《状元谱》、《群英会》等。有时也演红生戏《华容道》、《战长沙》。他演关羽戏，特别注意唱工，至于做派着重神威端庄，身段不多。他的昆曲也唱得很好，经常演出的有《钗钏大审》等。他对演出剧目的选择极严，认为不合情理或历史上太无根据的戏，如《武家坡》、《回龙鸽》等薛平贵的戏，都坚决不演。
他为人正直，戏德高尚，技艺精湛，备受同行的推崇，他与张二奎、余三胜并称老生“三杰”、“三鼎甲”。为了培育第二代，他在晚年曾筹办三庆大科班。他的教育方法，如春风化雨，随地而施。“京剧”老生新三派谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙都是他的弟子。而老杨派的杨月楼（杨小楼之父），不但是程门高弟，并且继承为三庆班主。他的传人还有卢胜奎、殷德瑞（专演靠把戏）等人。
程长庚自幼坐科于徽班，其父程祥桂是道光年间三庆班掌班人。出科后，他曾在安徽省的各大班中演唱，声誉渐起。后来到北京即组成四大徽班之一的“三庆班”。到了1866年左右，他已成为誉满京都的著名演员。这时他不仅是三庆班的首席演员，而且还是三庆班的班主，兼任三庆班、春台班、四喜班的总管，艺人团体组织“精忠庙”的庙首。
他最擅长的是扮演老生，被称为京剧“老生泰斗”。但他的戏路极宽，于小生、红净及至旦角也能应付自如，其表演艺术水平之高，人不能及，所以人们又称他为“伶圣。”他会演的戏本极多，能连续演数月而剧目不重复。他主演的《长亭会》、《战樊城》、《文昭关》、《捉放曹》、《击鼓骂曹》、《群英会》、《战长沙》等剧目，观众百看不厌。他主持编演的“三国戏”36本，成为京剧剧目的样板。他的艺名“四箴堂”更是名动天下，戏单上只要有“四箴堂”的名字，戏院内便座无虚席。
程长庚的唱腔脱胎于“徽调”，取法于楚调，兼收昆曲、山陕梆子诸腔之长，溶汇为“皮黄调”，却以徽音为主。他的嗓音内行话叫“脑后音”，他讲求字正腔圆，不事花哨，直腔直调，沉雄爽朗。他的唱和念法，是柔寓于刚；发声吐字，安徽的乡音土味较浓。他的做工身段，一招一式，都是遵循老徽班演法，绝不稍逾规矩。他的投袖（单投袖）、扬袖、捋髯等小身段，也无不讲求“端凝肃穆”。
他的表演善于体察人物的性格、身分，注重表现其气质、神采。经常演出的剧目有《战樊域》、《长亭会》、《文昭关》、《镇潭州》、《状元谱》、《群英会》等。有时也演红生戏《华容道》、《战长沙》。他演关羽戏，特别注意唱工，至于做派着重神威端庄，身段不多。他的昆曲也唱得很好，经常演出的有《钗钏大审》等。他对演出剧目的选择极严，认为不合情理或历史上太无根据的戏，如《武家坡》、《回龙鸽》等薛平贵的戏，都坚决不演。
他为人正直，戏德高尚，技艺精湛，备受同行的推崇，他与张二奎、余三胜并称老生“三杰”、“三鼎甲”。为了培育第二代，他在晚年曾筹办三庆大科班。他的教育方法，如春风化雨，随地而施。“京剧”老生新三派谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙都是他的弟子。而老杨派的杨月楼（杨小楼之父），不但是程门高弟，并且继承为三庆班主。他的传人还有卢胜奎、殷德瑞（专演靠把戏）等人。
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