曹本冶教授“民族音乐学理论与方法（二）”课程第十四篇文章

Elschek, Oskár. 1966. “Methodological Problems in Slovak Ethnomusicology.” Ethnomusicology 10: 191-198.

“斯洛伐克民族音乐学中方法的问题”

主讲：潘妍娜  专业：传统音乐

一、文章结构

Introduction
一、资料
二、译谱和电子测量法
三、分析和分类
四、具体的研究

二、正文

引言：

   作者开篇提出斯洛伐克民族音乐学的定义：一个系统的和科学的分部从事民间音乐方面研究(主要研究欧洲的，但也研究非欧音乐文化)。二战后民族音乐学著作专注于两个问题：1）斯洛伐克民间音乐的调查（民歌、乐器、器乐和舞蹈）；2）民族音乐学普遍的问题的解决（首要是方法的）

为了充分克服第一个问题必须解决第二个问题。出现在所有研究领域的方法问题，既在文件中（田野工作的体系）也在材料的鉴定中（记录，实验室测量）中，在他的必须的精心制作（目录、分析、分类）和理论著作中。

（一）资料（田野工作的体系）

资料精密度、正确性和复杂性的要求在二战后格外增强。这种程度的提升并不仅仅由我们现在所使用的更加完美的技术所决定，而首先是由于强大和错综复杂理论问题开始被解决，因为这样一种完美的声音记录是必须的。录音的可靠性是通过干电池的完美录音机的使用，在作为环境和功能的统一体存在的表演者那里获得。更加巨大的资料系统根据具体的调查任务而被说明和采用。这种资料系统可以用两种特征：复杂性和系统的工作来表示。

1、复杂性

    音乐的复杂性，在音乐所包含的和决定音乐的所有内容的背景中。在伯拉第斯拉瓦的斯洛伐克科学院的音乐学院的民族音乐学系中以这样一种方式认识到档案工作。作者举例说明了民族音乐学家同各种专家（民族学家，人类学家，语言学家和民俗学者）合作的调查工作。

2、系统的工作

    档案中系统的工作不仅意味着一种有目的的和深思熟虑的田野工作方式，也在一系列的调查中保持着一致的工作程序，这使得我们在问题的框架之内，以应用评估收集材料的统一和同一的方法解决这个问题。

    最有特点的系统的调查类型如下：

1）地方的调查。这个任务是在这个地区的选择的点中把握所有风格层的数据，1956年-1965间，几乎遍及斯洛伐克的整个地区 。这种行动的主要目标是为了斯洛伐克民间音乐的方言区别获得证据。

2）一个专题论文的本地调查----使得单一村庄的曲目的一种相对详尽的风格的和类型的分析成为可能。

3）地区的，专题的研究----使我们能够给予关于这个被调查的地区一幅完整的历史、发展的画卷和使用中的音乐方式的功能。

4）跟随着某种现象的分配和存在的专门的、主题的调查。这种田野工作类型是最有问题的并且已经假设一个问题的首要综合经历研究。

在方法和技术方面最复杂的收集工作是和乐器、乐器音乐和舞蹈相联系的。 所以需要借用一些专业设备：有声影片、多频道的录音机或并联录音机。以这样一种方式我们得到了为了记谱而设计的具体的分析录音。

（二）记谱和电子测量法（材料的评估）

1、记谱

    一种记谱是一种对声音音乐现象和它的转换的主观解释，编码成图解的形式，也即一种动态的声音形式的图表统计。在这样一种意义中记谱同时是一种分析、简化和总结的声音呈示。只有这种民间音乐呈示的可视形式才能使我们以一种令人满意的方式评估他们，安排这种分析工作，分类、比较和音乐风格特征。图示转换的正确性，依赖资料更多研究的结果。作者举例说明了斯洛伐克民间音乐的复杂性，从而提出从记谱的观点看很难标记出复调的即兴类型，在这种复调和音乐说话旋律的情况下，记谱给出了完整的条目的结构。

    听觉的记谱是声音图形转换的主观过程，有限的客观性首要依赖于被观察文化的精神和理论知识的程度。记谱者更彻底和更好的熟悉文化，它的记谱就会更少主观性和更正确。由于欧洲研究者主要生活在他们研究的文化的中心，知识成分所给予的主观限制相对较低。依赖这种优势他们忽略其他承担记谱法的元素例如技术装置。听觉测量很少被执行。

2、电子测量法

    电子测量装置：复和弦、音生成器和闪光测速仪。这些测量装置仅仅为了静态的测量。作者还提到了西格的melograph 。这些仪器得出的结果作为物理现象他们是客观的，但一个音乐的记谱必须考虑到记谱者知觉的“客观”。我们理解一种精确地科学的现象的记谱不是整体等同于物理的、听觉的客观性，因为我们不得不考虑到心里听觉标准，因为修改时在感知期间发生或者来源于一种功能的、语义的转换，这种修改在民间音乐材料的音乐记谱中不可避免的被表达。这种语义的修改超出了这些仪器的能力并且因此melograms的客观性是相对的。音乐的记谱必须从对录音的主题，他们的精神生理转换，同melograms的视角版本的比较和对比中产生。

（三）分析和分类

在二战后的斯洛伐克研究中，最伟大的关注是致力于这个问题的解决，

1、  分析

1）分析目标：

a) 发展一个分析的体系----形成合适的民族音乐学的音乐理论的构造，与普遍的音乐理论相关和相联系。

b) 深入正在研究的音乐的结构的分析尽头。

c) 为了研究斯洛伐克民间音乐制定一套适合的分析体系----跨文化的比较，对其他欧洲音乐的分析和评估。

d) 提出某种选择性的分析体----应用各种固定的研究任务。

e) 为了旋律的必要的分类----获得适当的分析数据。

f) 使我们能够在格式标准的帮助下为我们的材料解决某种遗传的，历史的和音乐辨证问题。

2）分析体系的类型：

a)性质分析（7种基本的数据----调性、形式、节奏的音，主音结构、小节，节奏和形式的特征以及为了分类的四种特殊的数据）

b)类型分析（12种分析的数据）

c）复杂的分析（40种元素）

d)分类分析（5种数据）

直到今天，15000条旋律一直在这些体系的基础之上被分析。

2、分类

我们材料的分类的问题是最近十年的主要话题；实际上这是民族音乐学中最老的和最紧迫的问题，并且这和当前是保持关联的。用分类结束了材料的基本评估的最后一个阶段并且它的整体研究和理论评估也已开始。

1）分类目标：

a)使得根据分割和旋律类型区分音乐材料成为可能。

b)提供关于类型的和变体的关系的数据

c)为跨地区和跨种族的比较提供支持。

所有这些标准不可能在一种普遍的分类体系中被解决，但他们中的每一个需要不同标准的应用。

2)两种分类的体系：

a) 9个阶段分类:1、音调，2、旋律片段的数字，3、音节结构的类型，4、音节的数量，5和6，小节的类型和构成，7、在单一旋律的片段中小节的构成，8和9 ，在小节中节奏时值的分配 。

b) 使用五种元素变体分类的类型：1、旋律片段的数量，2、小节的构成，3、在单一旋律的片段中小节的构成，4、节奏的音，5、旋律的开始。作者提到如此多的同时的分类体系的使用不可能掌握传统的手工的和视角的过程。因此在这种分类工作中我们使用穿孔卡片机器代替麻烦的目录。

这样一种现代技术装置在几个月中解决了本该十年才能解决的任务。每一种分类的模式在某种文化的框架中有他自己适应性的相关区域；因此寻找一种单一的普遍的解决方法是不可能的。分类的多元体系创造了一张彼此完整的多维采样元素的网络并且允许研究者一个控制的程度，这是如此的伟大以至于在面临的音乐现象中没有联系能逃过他的眼睛。

分类和分析的问题在最近一些年里走到了捷克斯洛伐克民族学协会的音乐民俗委员会的工作的中心。

（四）具体的研究

1、19世纪后半叶：斯洛伐克民间音乐的观察开始； 由作曲家和音乐家开始于所谓的“和声”的观点；这是一种更功利的而不是一种学术的兴趣（注：19世纪下半叶，正是欧洲音乐史上民族主义兴起的年代，作为作曲家和音乐家对民间音乐的关注，往往不是出于学术的目的而是为了在创作中寻找一种“民间风味”，所以此处作者认为是功利的）。1860年代的工作专注于“斯洛伐克Matica”， 一战后，除了“斯洛伐克Matica”，民俗学家和“民间歌曲国家协会”合作收集歌曲出版。他们很少致力于理论和描述的研究。

2、二战后，民间音乐的讲座在音乐学协会中和音乐高等学校以更宽的规模举行----介绍民间音乐，非欧音乐文化

1950年在斯洛伐克科学院中建立了音乐学协会，在其中建立了民族音乐学系开始作为研究的中心来执行。在这个协会中，斯洛伐克的民间音乐的中央的档案附带非欧音乐文化的广泛收集被建立。努力说明斯洛伐克民间音乐的发生，历史和结构特征的一系列总结的研究被出版。在这些研究中设定了以下斯洛伐克民间音乐的历史的，发生的体系：

1）神奇的有规矩的风格层，在它的吟诵旋律类型的和三音列旋律类型的结构间移动（标志着根据音程建立它的音乐框架和中心）。

2）农民文化（四音列旋律的创作）

3）牧羊人风格层（14——18世纪之间发展起来的五音列音乐风格）

4）新音乐文化（从17世纪早期渗透进我们民间音乐的和声特征）.

很有趣的是当代斯洛伐克民间音乐在以上四种风格层的持续共存中形成，不仅是在乡下和村庄，也在一个单独的表演者的有意识的思考中。