在现代录音方式中，无论是同期录音还是分期录音，采用的基本拾音方法主要有以下几种：单点拾音法、主传声器拾音法和多传声器拾音法。
单点拾音法
单点拾音法，是指用一支传声器同时拾取各声部的混合声音以及反映演奏空间的混响声信号。若是立体声录音，那么这支传声器应该是一支立体声传声器。
利用单点拾音法录制立体声节目时，要注意选择的立体声传声器与节目形式的对应。这里包含选择传声器的夹角，以控制声音舞台的宽度；选择指向性的类型，解决声源取向的问题等。
一.立体声拾音方法
1.时间差拾音方法
时间差拾音方法是最早使用的立体声拾音方法。由于使用时间差拾音方法录制的音乐具有温暖感，自然感、纵深感、等优点，尤其是录音古典音乐更显出它的这一优越性。所以，时间差拾音方法是录制古典音乐的主要拾音方法之一，特别是在欧洲，它一直受到人们的青睐。
A/B拾音制式
A/B拾音制式是时间差拾音方法中的“经典”，被使用的频率很高。本章重点介绍A/B拾音制式。
A/B拾音制式是将型号和特性完成一致的两只传声器彼此拉开一定间距构成的立体声传声器系统。拾音，将传声器系统置于声源前方，并将左右传声器拾取的信号反送到记录载体的左声道；而将右边传声器拾取的信号反送道记录载体的右声道。
两扬声器与听音人形成等边三角形。使用A/B拾音制式录制的节目源做立体声重放时，若左右声道间信号的时间差等于0，声像定位在两扬声器连线的中心C上。随着时间差的增加，声像就会从C电向左（L）或向右（R）偏移，若某一个声道的声音提前，声像就向改方向偏移。实验证明，当时间差大于等于1.5ms时，声像就会定位在声音提前的那只扬声器的位置上。时间差从0～1.5ms之间的声音信号在C和左（或右）之间定位。
为了表述方便，可以将声像定位点用百分数表示，声像定位在C点上为了0%；声像定位在左（或右）扬声器上为100%，从中间向左（或右）百分数等分。时间差随百分数成线性增长。
在声源入射角为±20°处，便满足了1.5ms的声像定位值。这个范围内的声源信号在立体声重放中会在L—C—R的范围内定位；而从大于声源入射角±20°～±90°范围内的声源（图中阴影部分）都将停留在相应的左或右扬声器那一点上，不可能形成声像展开。假如图中的声源是一个合唱对，在180°的范围内每±10°有10个合唱队员，合唱队便共有180人。那么，做立体声重放时，只有位于合唱队中间±20°内的40人的声像分布在L—C—R之间，实现从0%～100%的声像定位；而合唱队左边的70人就会堆积在一起，定位在左边扬声器的一点上，即全部停留在100%上，右边也是一样。听起来，均匀、安慰年成的合唱队声像拥挤在两侧，也就是出现了常说的“空洞现象”，也称中间稀疏和后退现象。实际在两扬声器之间也布满了时间差在1.5ms以内的声像，只是仅包括了声源的一部分（上例中是40人），显得稀疏。由于声像在两侧堆积，必然导致声强大；而左和右之间的声强相对较弱，显得中间声像后退。

A/B拾音制式的拾音范围
立体声录音的目的是利用技术手段将在某一声场条件下声音发生的过程记录下来，并将这一声音发生的过程再现。具体地说，就是利用传声器的设置，拾取、记录声源的空间信息，并借助扬声器将其还原。在录音实际工作中。扬声器立体声重放系统是按照行业标准设置的，声源和声场在一般情况下又是客观存在，从某种意义讲，录音师唯一能做的就是利用传声器的设置在声源、声场和扬声器重放系统之间建立起符合逻辑的“连接”，使拾取和记录的声音信息即符合声源、声场的客观存在，又能够在我们已限定的标准扬声器系统设置中再现（这里不涉及录音的艺术创造层面）。为了使声音的方位信息能够被“忠实”地拾取和再现，我们引入一个概念——拾音范围。拾音范围是立体声传声器系统拾取的全部声音信号能在立体声重放系统中正确声像定位的声源范围。这一概念适用于所有的拾音制式。在A/B拾音制式中，拾音范围指立体声传声器拾取的全部时间差△t=1.5ms范围内的声源范围，它是在△t=1.5ms处声源最大的入射角度的2倍，改角度称为“拾音范围角度”，用符号θ[/i]max表示，显然拾音范围=2×θ[/i]max。
实线为乐队最外边两侧与立体声传声器系统中点（两传声器连线的中点）形成的有形的、用肉眼可以看到的角度，虚线为由立体声传声器系统两只传声器间距a的不同而形成的无形、用肉眼看不到的拾音范围角度。在录音中，拾音范围一般应刚好覆盖全部声源，即使实线和虚线重合，弱拾音范围小于乐队宽度，就会出现声像中间稀疏和后退现象；弱拾音范围大于乐队宽度，就会出现声像向中间集中，严重时存在使声像变成单声道的趋势。
一般情况下，乐队宽度就应该是拾音范围，即乐队宽度最外侧与传声器系统中点的角度应该是拾音范围角度。用公式就可以计算出这种情况下立体声传声器系统应采取的传声器间距a。
如果已经确定了传声器间距，可以用公式计算拾音范围角度θ[/i]max。
在使用A/B拾音制式时，一般应该注意以下一些问题：
1.原则上，尽量使用全方向指向特性传声器，以保持其良好厅堂特性的优点。一般不使用指向特性传声器的目的是为了减少△L对声像定位的影响。
2.一般应该按照“拾音范围”的理论设定立体声传声器系统的传声器间距，即使获得“不完全声像定位”，间距也不可以小于15cm，此时的录音信号已经几乎是“单声道” 信号了。
3.立体声传声器系统距声源应遵循≥2a≥1m的原则，以避免出现“放大镜效应”。
4.在强吸声录音棚中，一般不适合使用A/B拾音制式，因为改拾音制式要求录音环境具有很好的厅堂特性。
5.在使用A/B拾音制式时,录音师一定将调音台左通道的Pan设在极左位置;将调音台右通道的Pan设在极右位置.其目的是尽最大可能保证左右声道信号的严格隔离,以避免录音系统通道间的“串音”破坏声音信号的“纯洁性”。在录音的过程中，声音信号在录音设备系统从传声器道扬声器的全部流程中，都要尽力保证由立体声传声器系统拾取到的左、右声道间声音信号的相关性“差别”。这个“差别”信号是在立体声重放系统中塑造声场宝贵的“唯一资源”。

二.强度差拾音方法
强度差拾音方法是将立体声传声器系统的两只传声器在理论上置于声场中的一个点，也就是两只传声器的间距为零。这样，声场中来自任意方向的声音都将同时到达两只传声器，记录的声信号不存在声道间的时间差，也就不存在相位差。这样的立体声信号做单声道重放时，不会出现时间差拾音方法中的声音畸变，也就是说，强度差拾音方法的立体声/单声道兼容性很好。在实践中，由于传声器外壳的存在，两传声器的间距为零的理想状态是无法实现的，但要在轴向上使两传声器尽量靠拢。两传声器无法避免的间距产生的误差是很小的，可以忽略不计。在理论上，可以理解为两传声器的间距为零。在使用强度差拾音方法时，最好使用立体声传声器，立体声传声器的构造是将两只传声器的振膜安装在一个外壳里，使两只传声器的间距缩小到最小。
强度差拾音方法是依靠两只传声器的指向特性和放置角度使拾取的声音信号产生声道间的强度差（如X/Y拾音制式），或将两只传声器拾取的声音信号经过技术处理生成声道间的强度差（如M/S拾音制式），并利用强度差完成立体声重放声像定位的拾音方法。有人认为，强度差这一概念是不科学的，强度差会使人联想到声学中的声强度，而强度差拾音方法中声道间的“差”事实上是电平差，所以，也有人称“强度差拾音方法”为“电平差拾音方法”。
X/Y拾音制式
在上边我们讨论时间差拾音方法一个十分突出的缺点是立体声和单声道的兼容性不好。产生这一现象的主要原因是在使用时间差拾音方法时，我们必须将两只主传声器彼此拉开一定的间距，以获取声道间的时间差。在拾取时间差的同时，也势必拾取了相位差。正是这个相位差，在做单声道重放时，产生了梳状滤波器效应，在某种程度上影响了单声道重放的声音质量。在立体声发展的初级阶段，由于立体声广播的普及程度很低，绝大部分家庭也没有立体声接收设备，为了提高广播的接收质量，具有很好立体声／单声道兼容性的拾音方法便呼之欲出，这就是强度差拾音方法。
强度差拾音方法是将立体声传声器系统的两只传声器在理论上置于声场中的一个点，也就是两只传声器的间距为零。这样，声场中来自任意方向的声音都将同时到达两只传声器，记录的声信号不存在声道间的时间差，也就不存在相位差。这样的立体声信号做单声道重放时，不会出现时间差拾音方法中的声音畸变，也就是说，强度差拾音方法的立体声／单声道兼容性很好。在实践中，由于传声器外壳的存在，两传声器的间距为零的理想状态是无法实现的，但要在轴向上使两传声器尽量靠拢。两传声器无法避免的间距产生的误差是很小的，可以忽略不计。在理论上，可以理解为两传声器的间距为零。在使用强度差拾音方法时，最好使用立体声传声器，立体声传声器的构造是将两只传声器的振膜安装在一个外壳里，使两只传声器的间距缩小到最小。 强度差拾音方法中具有代表性的是X／Y拾音制式。
强度差拾音方法是依靠两只传声器的指向特性和放置角度使拾取的声音信号产生声道间的强度差(如X／Y拾音制式)，或将两只传声器拾取的声音信号经过技术处理生成声道间的强度差（如M／S拾音制式），并利用强度差完成立体声重放声像定位的拾音方法。有人认为，强度差这一概念是不科学的，强度差会使人联想到声学中的声强度，而强度差拾音方法中声道间的“差”事实上是电平差，所以，也有人称“强度差拾音方法：’为“电平差拾音方法”。
X/Y拾音制式是将两只特性完全相同的指向性传声器紧靠在一起，同轴放置，置于声场中的一个点。由于两只传声器的间距为零，拾取的声道间信号不存在时间差△t，也自然不存在相位差△φ。但声场中来自不同方向的声音到达立体声传声器系统时。