美术生必看：人体运动与线条的表现

来源：未知编辑：中国艺考网

人体运动与线条的表现

人物动作速写的表现,离不开对人体形体结构的的理解和对人体运动规律的研究。但要充分的表现人物速写还需要掌握表现方法。着衣状态下的人物动作,人体的运动需要靠服饰来体现,如何通过衣纹来表现人体的结构和动作呢?可以归纳为三个部分:衣纹与结构、衣纹的分类、线条的表现。

1、衣纹与结构:

衣纹的变化是人体运动的外在体现,衣纹与人体的形体结构相互依存,互为表里。人体任何部位的衣纹都不同程度反映了内部结构的起伏变化。衣纹用线具有一定规律,即朝关节集中。

衣纹聚集在肩关节、肘关节、腰关节、膝关节等处。衣纹的走向就如一块布,当用一根手指或木棍支起时,顶起的点就像隆起的关节,布纹都朝着这个顶点集中,衣纹的走向也是如此。

2、衣纹的分类

人物速写根据衣纹的不同用途可分为四类:轮廓线、衣纹线、装饰线和动势线。

轮廓线顾名思义就是指人物动作的外部轮廓,轮廓线由于形体的运动,产生了线条的前后穿插,因为穿插的存在,才有了线的造型意义。轮廓线左右着造型的准确与否,也影响着整个形象的表现效果,因此轮廓线要准确肯定,要多用流畅的中锋线。

衣纹线多指关节处的衣褶,在表现衣褶时,要抓住关键的几个进行强调关系,避免不分前后上下的线条堆积。衣褶也是表现画面疏密效果的关键所在。衣纹线条一般较短,表现要灵活。

装饰线对于动作速写不是十分重要,多指衣服上的布兜、扣子、衣襟缝纫线,服饰图案或一些其它装饰品。这些装饰品的添加有利于表现画面的疏密效果和增强画面的审美情趣。装饰线的用线要弱。

动势线：多用在动作剧烈的人物造型上,为的是强化动作的幅度和体块的运动方向,多用凌厉而虚弱的线条。

3、线条的表现性

线条除了具有表现形体团块的作用,本身还具有丰富的表现力,对于增强画面的效果,传达作者的审美意向具有十分重要的意义。线的变化丰富,可以有长短、粗细、虚实、强弱、方圆、顿挫、急缓等线性变化。还有疏密、聚散等线的组织变化。

线的表现性是提升人物动态速写必须的基本功,只依赖于对人体结构的理解还不足以充分显示速写的感染力和艺术性,图解式的速写是缺乏情趣、缺少生机的非艺术存在,是脱离艺术本质的说教而已。因此线的表现性不仅能够反映线的组织美感,同时还能够彰显作者的激情和审美倾向。

注意画人物速写用线的虚实对比

1.虚实对比

作品中的虚实是形成作品美的一个重要因素。一幅优秀的速写作品，非常注重线条韵律般的“虚实”关系。没有经验的人会将画面画成虚实不分的平面效果，线条缺乏生气，没有变化。

2.感受虚实

把握线的虚实对比，可以从以下几个方面出发。

（1）从远近距离出发：即参照“近实远虚”的规律作画。

（2）从线的叠压情况出发：我们首先要分辨出边缘线的次序，前后形成的叠压关系。通常来说，因叠压产生线的穿插后，前面的线实，后面的线虚。而在真实的世界中形体关系远不止前后叠压那么简单，更多的情况是前面的形与后面的形只有局部是叠压着的，更多的区域却是连成了一体。

3.从骨骼结构出发

我们画骨骼处宜用较方较硬的线，强调该处的硬朗坚实;画肌肉时宜用柔软的线，放松些画。画衣物则更应考虑到线的松弛感。在形体方面，往往紧的线就是贴身的部位，松的线是不贴身的处。在这方面，紧的地方用实线，虽然线未必要画的重，但一定要画的肯定，尽量不要反复地画;松的地方了可以画得虚一些。

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