艺考网告诉你演戏要不要有真感情？

　　体验和表演是表演艺术的两种不同的创作方法。它探讨了表演艺术的本质问题:表演是否应该有实质性的内心感受，如何准确、生动地向观众表达出来。下面就和艺考网一起看看，在我们演戏的时候怎么样把我们的我们的真实感情表达出来。

　　我相信一个演员不能只靠他的身体或声音表演。他必须全身心地投入其中。一个冷漠、缺乏热情的人不可能成为一个好演员。正如著名喜剧演员格利克所说:当一个演员没有感情时，无论他如何表演，我们都能看到他没有感情。中国戏剧表现注重外形相似,回火各种精致、漂亮的表现过程,同时还主张精神肖像,演员的表现心中唤起他们的感情一旦深深感到,它显示了人物的精神气质,内在情感反映,只有通过模仿是没有完成。演员应该生活在剧中规定的情境中，有角色应有的实质性的内容活动和真挚的感情，同时具有高度的控制力。“他(演员)必须勤于感受，但他也必须像骑在骏马上的熟练骑手一样引导和控制自己的感受，因为他必须做两件事，”萨尔维尼说。对他来说，仅仅感觉是不够的;他必须让别人有感觉，而他不可能做到这一点而不去约束他们。

　　当我表演的时候，我过着双重生活。一方面，我在哭或笑，但与此同时，我在分析我的笑声和眼泪，以便它能更有力地影响我想要触摸的人的心。举个例子来说明演员的双重意识:郭慧生在《媒人》的一次演出中，不小心将一只鞋掉在了舞台的嘴巴里。勾慧生作为媒人，立刻敏捷地把脚藏在裙子下面。场景是张盛急需一个媒人带他去花圃和盈盈见面，有一个媒人的需求，于是演员马上适应了给媒人穿上鞋子。演员能把舞台上的意外事件变成剧中有趣的细节。因为他可以活在角色中，对情感敏感，所以他可以根据角色的思维逻辑和性格即兴做出行动。也正是因为演员是一个控制大师，他不会失去理智，反应敏捷。我国戏曲表演经验主张表演要(情)动于衷而形于外，这一精辟的论述道出了表演艺术的实质。

　　体验人物的思想感情是实现表演的丰富性、真实性和强烈感染力的重要途径。与此同时，我们不应错误地认为，不注意思想和感情的表现而经历了思想和感情就够了。人的思想感情总是通过相应的表达和行动来表达的。要表现，就必须真正行动。表演来自内心，在外在形成。它来自自然，形成一个自然的形象。表演应该是非常真实和生动的，但它不应该表现出任何表演的痕迹，同时它应该是准确的，生动的，生动的和典型的。这只能依靠演员的生活仔细观察,审查,炼油和精心设计的最好的表达人物的思想和感情的外部行动,探索最生动的体现人物的心理活动,符合人物的身体动作和表情动作。感觉就像第一次一样。激发真挚而充实的内心情感去表演。

　　我们说，内心的感受应该通过外在的行为来表达，外在的行为总是有其内在活动的基础。两者之间的关系是互动的、密切相关的。研究还表明，内部情绪不仅可以刺激相应的外部行为，而且外部行为反过来也可以刺激相应的内部情绪。例如，愤怒的情绪会使演员大声争吵，击打桌子，甚至打破东西。这些外在的行为会触动人的激情感，帮助行为人在内心产生相应的愤怒情绪。这种相互的生理刺激和相互作用对性能非常重要。记住不要为了得到真实的感觉而去压榨你的感觉。