一、舞台戏剧表演艺术概述 
人物塑造是表演创作的首要任务，谁也不会有疑议，但是怎样塑造人物却众说纷纭、莫衷一是。特别是戏曲，有的强调继承，用传统的程式表演；有的主张创新，用话剧加唱式的表演；而我认为，中国话剧、戏曲是以程式化的表演为其特征的，如果抛弃了程式化的表演就不成其为戏曲了，特别是地方剧种更有自己特别的程式，离开了这些特别的程式，地方剧种的特色也就没有了。但程式在历史上有一个逐渐完善的过程，也是在不断地发展的，那么今天程式也应该继续得到发展。 
二、舞台戏剧表演合理运用程式，准确体现人物 
（一）性格在外貌上的表现 
面部表情、姿势，甚至衣着，都反映出了一个人的性格特点。在日常生活中没，人们常说某人的面貌可亲，某人的面貌可憎，这表明了人们对某人一些性格特点的评定。比如，说某人“貌有沉鱼落雁，心似虎狼蛇蝎”，就是说，这个人虽然外貌美丽，但却带有许多消极的性格特征，如奸诈、狡猾、凶横、阴毒等。面部表情是多种多样的。比如，笑有：苦笑、冷笑、傻笑、奸笑、嘲笑、窃笑、辛酸的笑、甜蜜的笑、含泪的微笑等等；哭有：痛哭、抽泣、放声大哭、喜极而泣等等。典型的姿势也能反映性格上的特点。比如，有人说话的时候喜欢伴有手势，有的人则不习惯用手势。经常打手势的人可能表明缺乏自制力，也可能表明矫揉造作；不轻易打手势的人可能表明有巨大的自制力，也可能表明是羞怯之心。 
（二）人物性格决定着人物的整体节奏 
人的性格是复杂的，但都有其比较突出的基本特征。“虎妞”粗野、泼辣，但不失对丈夫执著火热的情感；“慧芳”温柔贤淑，却不失内心的果敢、刚毅，大胆与世俗挑战；“鲁智深”好勇、鲁莽，又不失其细腻、精明之处……这些即是他们的性格特征。这些性格特征决定了其人物的整体节奏是如何变化的，“虎妞”和“慧芳”他们的语言表达方式肯定就不一样，虎妞的语速一定是很快的，语调也是高亢的，音量也是大的，而慧芳的语速一定不是很快的相对来说就要慢得多，语调也是平和，音量自然也不是大的。所以什么样的人物性格就有什么样的外部形体行动表现。 
以小品《超生游击队》的表演为例，演员在表演中，为了展示他们多要子女，预想生出“海南岛”、“吐鲁番”、“少林寺”时的欣慰和自豪；躲避处罚，四处“游击”中的无奈和苦痛，以及对如此生活的追悔和内心中的自我批判。表演分寸掌握得恰到好处，使艺术的夸张符合逻辑顺序和人物情感的节奏，使观众会心、会意、动情。 
四、结论 
综上所述，在舞台戏剧表演中要成功塑造一个人物必须准确把握规定情境下人物性格和行为方式的关系。要注意人物的出生背景、生活环境、年龄、职业、剧中的情节变化、人物关系的处理等等，才能完成好一个人物的塑造。所以要仔细分析剧本，做好案头工作，挖掘深层次的人物性格，合理的运用行为方式来完成好对人物性格的表达。人物性格决定其行为方式，绝大多数行为方式受到人物性格的约束，但行为方式不是一成不变的，它在事件与人物关系不断发展与变化中变化。