来源：国内高校 浏览： 次 作者：中国艺考网
孔子名丘，字仲尼，鲁国（今山东曲阜）人，生于公元前551年，卒于公元前479年。作为伟大的思想家和教育家，孔子为后世留下了丰厚的思想文化遗产，其中也包括他对音乐的见解。他所教授的六艺之中，音乐名列第二，所谓“兴于诗，立于礼，成于乐”，就是说一个人的修养从诗开始，完善于乐，可见他对音乐的重视。他将音乐教育融入美学教育之中，可以说是我国最早提倡和实施“美育”的人。
孔子对音乐的认识是有实践基础的，《诗经》三百零五篇诗文他都能配乐歌唱；他还通晓多种乐器，能弹琴、鼓瑟、吹笙和击磬。他的音乐欣赏能力也相当高，有一次在齐国听到了美妙的《韶乐》，竟“三月不知肉味”，这样的音乐感受能力绝对是专业级的。正是在这样的基础上，加上思想家的睿智，孔子对音乐形成了他独到的深刻见解。
孔子的音乐思想可以分为音乐的学习、音乐的品位与欣赏音乐的作用和地位等几个方面。
在音乐的学习方面，孔子主张精修博取、精而后博。应该从音符、技巧、意境和作者的思想感情等诸多方面去把握乐曲。当然，孔子并不认为只精熟一两首曲子就够了,他不过是主张先精后博而已。只要想一想孔子能演奏多种乐器，并能为《诗经》数百首歌词配乐吟唱，就知道他在音乐方面涉猎之广泛了。
在音乐的欣赏上，孔子重视形式与内容的结合，尤其重视内容。《论语·八佾》中记录了一段孔子谈音乐欣赏的话：“乐其可知也：始作，翕如也；从之，纯如也，如也，绎如也，以成。”这段话的意思是：音乐的演奏形式是有规律的：先是诸多乐器同发齐奏，演出声音洪亮和顺的前奏曲；接着各种乐器依次展开，音色和谐纯正，节奏鲜明，连续不断，直至全曲结束。这是关于音乐演奏形式的品评欣赏。从他使用的“纯如”“翕如”“如”“绎如”等褒义词来看，显然孔子对音乐的形式美是很重视的。但是作为一个有鲜明政治立场的思想家，他显然更看重音乐的思想内容。孔子在评价《关雎》时说，这首诗“乐而不淫，哀而不伤”，联系当时的诗都是配曲演唱的，可以说这就不仅是对诗文的评价，也是对音乐作品内容的评价了。孔子对《韶》曲和《武》曲的比较评价，是他重视音乐内容的典型事例。他认为，让他“三月不知肉味”的《韶》曲是尽善尽美的，而《武》曲虽尽美却不尽善。这里的“美”和“善”应该是分别指音乐的形式与内容。《武》曲为什么不够尽善呢？虽然周武王仁德，但伐纣王以取天下，终究以下犯上，况且战事入乐，难免杀伐之声，致使乐曲难臻完善。
作为一个关心政治的思想家，孔子特别重视音乐的教化作用。他从来不认为音乐仅仅是敲敲钟打打鼓，它应该是个人修身养性的借助和君主教化万民的工具。孔子认为音乐的教化作用主要体现在两个方面。一是区分尊卑贵贱，维护等级礼制；二是诱导人心，形成社会风气。第一点显然已经不合时宜，但第二点却仍然有其现实意义，提醒我们在发挥音乐的娱乐功能的同时，不要忘记其社会教化功能。在抵制不合于礼、不利于礼的音乐方面，孔子的态度是坚决的。
作为思想家，孔子的治国理论并不为当时的统治者所接受，但作为教育家他却大为成功，他弟子三千，身通六艺的贤者七十二人。孔子重视音乐教育，固然是因为他认为乐以载礼、礼乐一体，还因为他认为音乐在人才的培养过程中是必不可缺的一个环节。《论语·泰伯》中说：“子曰：‘兴于诗，立于礼，成于乐。’”孔子学说的核心是“仁”，而礼乐都是表现仁的。他认为没有仁爱之心就谈不到礼和乐，反过来看，这句话也含有“礼乐是仁”的主要表现手段的意思。孔子“仁”的学说是用以治世的，而只有懂礼乐的人才能以仁治世，所以要教学生礼乐。值得注意的是：在孔子的教学体系中，音乐不是作为美育课程开设，而是作为德育课程开设的。是今天的我们过于强调音乐的娱乐功能了呢，还是当年的孔子过于强调音乐的教化功能了呢？笔者觉得这是很值得思考的。
孔子的音乐思想在身后得到弟子们的发扬，于西汉形成了儒家完整的音乐理论著作《乐记》，他们的很多见解直到现在对人们仍有启迪作用。如何评价孔子在中国音乐史上的作用呢？有人说他是一位卓越的音乐家，有人说他关于音乐只有些思想片段，还没有构成系统的理论。笔者认为把孔子说成“音乐家”是有点过誉了，不能因为他的名气大，就给他加上一些不适当的称号，他毕竟没有从事过音乐专业的工作，也没有专业性的著作。但他以思想家的睿智，从教育家的角度看待音乐，提出了许多单纯的音乐家看不到、提不出的见解和认识，对中国古代音乐的发展起到了特殊的作用，这是应该给予积极的评价的。
孔子对音乐的认识是有实践基础的，《诗经》三百零五篇诗文他都能配乐歌唱；他还通晓多种乐器，能弹琴、鼓瑟、吹笙和击磬。他的音乐欣赏能力也相当高，有一次在齐国听到了美妙的《韶乐》，竟“三月不知肉味”，这样的音乐感受能力绝对是专业级的。正是在这样的基础上，加上思想家的睿智，孔子对音乐形成了他独到的深刻见解。
孔子的音乐思想可以分为音乐的学习、音乐的品位与欣赏音乐的作用和地位等几个方面。
在音乐的学习方面，孔子主张精修博取、精而后博。应该从音符、技巧、意境和作者的思想感情等诸多方面去把握乐曲。当然，孔子并不认为只精熟一两首曲子就够了,他不过是主张先精后博而已。只要想一想孔子能演奏多种乐器，并能为《诗经》数百首歌词配乐吟唱，就知道他在音乐方面涉猎之广泛了。
在音乐的欣赏上，孔子重视形式与内容的结合，尤其重视内容。《论语·八佾》中记录了一段孔子谈音乐欣赏的话：“乐其可知也：始作，翕如也；从之，纯如也，如也，绎如也，以成。”这段话的意思是：音乐的演奏形式是有规律的：先是诸多乐器同发齐奏，演出声音洪亮和顺的前奏曲；接着各种乐器依次展开，音色和谐纯正，节奏鲜明，连续不断，直至全曲结束。这是关于音乐演奏形式的品评欣赏。从他使用的“纯如”“翕如”“如”“绎如”等褒义词来看，显然孔子对音乐的形式美是很重视的。但是作为一个有鲜明政治立场的思想家，他显然更看重音乐的思想内容。孔子在评价《关雎》时说，这首诗“乐而不淫，哀而不伤”，联系当时的诗都是配曲演唱的，可以说这就不仅是对诗文的评价，也是对音乐作品内容的评价了。孔子对《韶》曲和《武》曲的比较评价，是他重视音乐内容的典型事例。他认为，让他“三月不知肉味”的《韶》曲是尽善尽美的，而《武》曲虽尽美却不尽善。这里的“美”和“善”应该是分别指音乐的形式与内容。《武》曲为什么不够尽善呢？虽然周武王仁德，但伐纣王以取天下，终究以下犯上，况且战事入乐，难免杀伐之声，致使乐曲难臻完善。
作为一个关心政治的思想家，孔子特别重视音乐的教化作用。他从来不认为音乐仅仅是敲敲钟打打鼓，它应该是个人修身养性的借助和君主教化万民的工具。孔子认为音乐的教化作用主要体现在两个方面。一是区分尊卑贵贱，维护等级礼制；二是诱导人心，形成社会风气。第一点显然已经不合时宜，但第二点却仍然有其现实意义，提醒我们在发挥音乐的娱乐功能的同时，不要忘记其社会教化功能。在抵制不合于礼、不利于礼的音乐方面，孔子的态度是坚决的。
作为思想家，孔子的治国理论并不为当时的统治者所接受，但作为教育家他却大为成功，他弟子三千，身通六艺的贤者七十二人。孔子重视音乐教育，固然是因为他认为乐以载礼、礼乐一体，还因为他认为音乐在人才的培养过程中是必不可缺的一个环节。《论语·泰伯》中说：“子曰：‘兴于诗，立于礼，成于乐。’”孔子学说的核心是“仁”，而礼乐都是表现仁的。他认为没有仁爱之心就谈不到礼和乐，反过来看，这句话也含有“礼乐是仁”的主要表现手段的意思。孔子“仁”的学说是用以治世的，而只有懂礼乐的人才能以仁治世，所以要教学生礼乐。值得注意的是：在孔子的教学体系中，音乐不是作为美育课程开设，而是作为德育课程开设的。是今天的我们过于强调音乐的娱乐功能了呢，还是当年的孔子过于强调音乐的教化功能了呢？笔者觉得这是很值得思考的。
孔子的音乐思想在身后得到弟子们的发扬，于西汉形成了儒家完整的音乐理论著作《乐记》，他们的很多见解直到现在对人们仍有启迪作用。如何评价孔子在中国音乐史上的作用呢？有人说他是一位卓越的音乐家，有人说他关于音乐只有些思想片段，还没有构成系统的理论。笔者认为把孔子说成“音乐家”是有点过誉了，不能因为他的名气大，就给他加上一些不适当的称号，他毕竟没有从事过音乐专业的工作，也没有专业性的著作。但他以思想家的睿智，从教育家的角度看待音乐，提出了许多单纯的音乐家看不到、提不出的见解和认识，对中国古代音乐的发展起到了特殊的作用，这是应该给予积极的评价的。
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