1979 年, 皮尔·卡丹带来了八名法国模特儿和四名日本模特儿到北京和上海举行时装发布会, 这是新中国国土上发生的第一次时装展示。进二十一世纪时装商业展示在制作上也日趋于精良, 对模特的要求也更为严格。与西方模特相比, 中国模特一些外在因素有所不及, 比如身材的比例, 五官的立体感等。中国模特先天缺憾的存在, 是后天所无法改变的,要想竞争走上国际商业展示舞台就必须寻找自身的优势, 弥补其他诸多方面的不足, 扬长避短。

    1、时装商业展示模特肩背造型的重要性造型是用身体打破和占有空间的动作, 模特造型是时装商业展示造型艺术的基本要素之一, 模特造型动作往往形成身体鲜明的曲线和巨大的内张力。造型动作, 便于观众看清服装的结构及面料的肌理感。肩背造型是造型的重要组成部分, 它决定造型的风格, 影响身体的平衡和造型的均衡性。

    1、1 模特的背面造型模特背面造型是指背对观众朝向的造型。面对观众的时装展示是服装的正面效果, 观众与模特的交流是直接的, 容易受到重视, 模特易产生良好的舞台感觉, 寻找到舞台的高峰体验, 驾驭和把握舞台气氛, 展示时装风格, 体现自我的个性。而回程的表演要背对观众,这并不意味着展示将要结束, 而是另一种视觉方式的开始, 几乎没有面部的参与, 展示服装背面的功能特点, 使观众更深入、更全面的了解服装艺术, 背面的动感效果是不可替代的。

    1、2 肩部造型是体现时装风格的要素模特肩部是服装的主要着力点,是体现身体平衡的主要因素, 优秀的模特其肩部在时装展示活动中不是僵硬不变的, 是随身体自然摆动的,在摆动中不失身体的稳重与挺拔。时装肩部造型与腰线和裙摆线一样重要, 也是决定服装风格的重要因素。历史上曾出现种种不同的肩部造型,大致可以分为二类: 第一类为强调型, 第二类为自然型。第一类肩部造型往往是装饰性的, 有时则是因为服装外轮廓设计的需要。而第二类肩部造型体现服装造型的柔和, 尽显女性角色魅力。

    1、3 模特的肩背造型模特的肩背造型分为动态肩背造型和静态肩背造型。无论是动态和静态的肩背造型, 都是模特造型艺术的重要组成部分, 是模特造型的一种视觉方式, 是体现造型风格的一种表现手段。模特必须充分理解服装风格, 把握流行趋势并结合其它表演要素, 才能充分展示出来。这种视觉方式给观众更大的想象空间, 能使其感觉到造型以外的东西, 并从中融入个人的感情、意念和思想, 从而达到良好表演效果。

    2、模特肩背造型存在的问题近年来, 世界各大服装品牌频频在世界T 型舞台亮相, 并不断拥进中国市场, 中西模特同台竞技已屡见不鲜, 从对比中不难看出中国模特肩背造型存在的一些问题。以下列出三方面欠缺, 并做分析。

    2、1 肩背造型与服装风格中国模特肩背造型不能因服装风格而异, 肩部过于后耸, 以至于两肩胛骨之间凹进一个坑, 肩、背、颈部很难保持平展自然的曲线, 在穿着露背礼服时尤为明显。这种毛病桎梏了肩部动作的发展, 使肩部动韵的魅力不能得以体现。其实, 只有在展示强调男性化的力度服装时, 才有节制地后耸双肩, 突出挺拔伟岸的造型效果, 而在一般女性服装中是忌讳的。