影视作品中声音的功能与运用

    一、影视声音的分类

    对于影视，声音首先进入电影，使电影中的虚构世界更为逼真、完整。后来声音成为影视叙事须臾不可离开的手段之一;声音使影视叙事更为灵活、更为复杂。研究和理解影

    视叙事必须要理解影视的声音。

    影视中的声音大致可分三类：

    1.人声：

    对白、独自、解说、画外音，人发出的各种语气声：喘息、叹息、呻吟等。

    2.环境声：

    包括自然界和社会生活两种环境的声音，前者如，风、雨、雷、电声，鸟兽鸣叫声，山崩、海啸、河流、溪水声，后者如，武器、汽车、门窗、桌椅等发出的各种声音。

    3.音乐声：

    影视插曲，影视歌曲。

    影视声音的功能与运用

    影视声音的运用可以分两个方面来看，一是对有画面声源的声音，即画面反映的客观世界的声音的艺术加工——人声和环境声的运用，二是对非画面声源的声音，即画面世界

    以外，人为的声音的艺术加工——音乐(音乐片或有音乐动作的影片不在此列)和画外音的运用。

    一、人声和环境声的运用

    影视中人物的对白、独自可以用来交待人物关系，故事的起因或某种关联、后果;

    可以用来刻画、显示人物性格或内心活动，可以用来展开矛盾、推动情节;

    可以用来表达影视作者的观念和评价

    影视声音对影视空间的控制体现在下面四个方面

    1.对画面空间的描述和实现

    使毫无生气的画面空间立刻“活”起来，使观众重新找到了感觉的多面性，恢复了所有感觉印象的相互渗透性，恢复了画面空间的真实感;而且，在一些影视片中，正是对影视声音的巧妙运用，才描述和实现了画面空间的立体感、运动感。对画面空间的扩展和补充。

    2.对画面空间的代替和暗示

    有些影片的画面空间，由于某种特定情境的需要，不能出现影像和空间的情形，是一种无光或少光的空间，但又不能放在画面外处理，用声音代替或暗示空间及其人物的存在，能收到别有意味的效果。

    3.对画面空间的连接和转换

    声音在画面空间的运动中，起着连接和过渡的作用，声音在画面空间成为连接因素。

    影视声音与画面的组合关系

    一、影视声音与画面的关系

    1.同步关系

    声音与有关画面空间(画面内外空间)内的声源保持同步、一致的关系。即有声音出现就有此种声音的声源画面空间出现。这是影视声音与画面最通常的关系。但用得好，也可以产生象征、烘托、对比、突现、悬念等等作用。在完成叙事的同时，巧妙自然地运用画面中应有声音，增加新的意义，雅俗共赏，即使不理解也不会影响画面意义的接收。

    2.异步关系

    声音早于或晚于声源画面出现。有时声音已经出现，但没有声源画面，只有对此声音发生反映的画面：恐惧、欣喜、好奇、茫然……，这可以引起观众的神秘感或悬念。

    二、影视音乐与画面的关系

    1.音画同步

    音乐与画面紧密结合，在情绪、节奏、内含等方面，音画完全吻合，音乐对画面起直接的解释、渲染、强调作用。比如，部队冲锋——节奏强烈的进行曲;格斗等惊险场面——节奏、调性剧烈的音乐，百感交集的面部特写——内心独白式的音乐曲式等等。应该指出，这种音画关系的处理在现当代影视片中不再多用，因为这种音乐常常会使本来有限的个性丧失殆尽，公式化、模式化地用一些浮夸的抒情音调去不断地重复画面形象的意义，让人觉得单调厌烦。当然，在保持音乐整体效果和一定个性的前提下，适当用一些音画同步的气氛音乐还是有作用的。

    2.音画对位

    包括音画并行和音画对立两种。

    音画并行

    音乐不是具体追随和解释画面，也不是处于对立状态，而是以自身独特的表现方式从整体上揭示影片思想和人物情绪。特点是听觉上给人提供更多的联想和潜台词，从而扩大影片在单位时间内的内容含量。

    音画对立

    有意使音乐与画面在情绪、气氛、节奏、乃至内容上互相对立，使音乐具有寓意性，从而造成对比、象征、强调等效果，以揭示影片内含。

    最后，应该注意影视声音运用中的一些弊端：

    滥用音画同步或音画对立，公式化的浅薄解释或修辞性的对立，使人一听即知，一听就烦。

    音画并行中的音乐没有适当的个性风格，过强则游离画面，过弱剐让人充耳不闻，毫无印象。

    不善于运用静默。

    人物对自冗长、枯燥，乏味，无动作性。

    配音无实感，只有配音员的声音个性，无角色的声音个性。让人一听就知道是×××的配音，而不能进入角色声音。